SHIH CHENG-TING

1960年生,從事插畫和繪本創作,也到學校、圖書館和大小朋友們分享創作和閱讀的樂趣,是桃園縣中壢市圖書館

「施爸爸說故事」主持人。早年曾任美術編輯,最近在家人的支持下擁有一間工作室,喜歡接觸不同的題裁,嚐試使

不同的材料和技法來創作。

 

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201204月

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

20120425手 痛

對不起,要說抱歉了!

眼前這個「馬奇納納悟」的案子,恐怕無法勝任了。

我另外還停掉了「綠島大象」和「白沙岬燈塔」兩本書,真是要命啊!

是我的手臂不太理想,可能是累積的毛病,從右背到右肩再到整個右手,酸、痛、麻,三種感覺都有,近月來持續看醫生,但是時好時壞的。

我原本還想和它和平共存的,但是這兩天我幾乎拿筷子吃飯都不舒服,好像勢態嚴重了。

我去看了中醫,這輩子不曾有過的針灸、拔罐和推拿三種經驗,一次全享受了。趴在有個洞的床上,感覺自己好像位在切菜板上,人生真的已經是灰色的了,哈哈!過份的是學生紛紛注意到我脖頸子上的「草莓」!哎呀,那是拔罐造成的啦,都年過半百了,真希望我的行情還有這麼好。 

 

20120201一本命運有些艱苦的書

《鮭魚大王》真是一本命運有些艱苦的書,經歷不少波折才得出版。

唯一肯定的是,聽過這個故事的人,都會在腦中留下印象,在過去數年間看過這個圖稿的幾位出版社的編輯人、故事媽媽和閱讀團體的會員都不例外。而唯一不變的是,我對這本書的喜愛,及便是我先後幾次調整圖稿次序、修正故事的走向,加畫插圖而且同時淘汰圖稿。甚至數度興起整本書重畫的念頭!我仍然十分珍愛這個故事這本書,以往被人問到我最重要的出版品時,我都會回答是:第一本書《下雨了》。而現在我會再加上《鮭魚大王》!

我是個閱讀的「雜食獸」,所以啟發這個故事的是,香港經濟學家張五常先生的作品「私產可養鱼千里」一文。這篇文章收錄在,一九八九年由遠流出版事業股份有限公司出版的《賣桔者言》書中,這是一本經濟學者在報紙上的專欄所寫的文章集結成的書。張五常先生由經濟學者的眼光,觀察林林總總社會制度的運作,分析文化面貌中的社會價值觀,立論明白清楚、文章深入淺出,讀來十分有趣、引人深思。

在「私產可養魚千里」文中敍述,他將美國臨海房舍的後院小溪,改成魚塘飼養鱒魚時,有一天竟然順着小溪回游來一尾鮭魚。這讓他興起在魚塘中孵養小鮭魚,再流放大海,經過數年後,大鮭魚必游返魚塘,帶來可觀利益的念頭。讀到這篇文字時,一時興起和春蘭談及這個養魚千里的有趣構想,正說得天花亂墜、口沫橫飛。突然,正在準備晚餐的春蘭揮動手中的鍋鏟阻止我的發言,指著我的鼻子說:「天底下那有這麼好的事,要不乾脆養在你的嘴巴裡算了……」。

剛開始,我把它當個故事來說,是個從閱讀到創作的發想過程,聽到的朋友有人哈哈大笑、也有人盡力忍住不笑,但是眼神中都有一種:「你少來了,這是什麼跟什麼啊!」的表情,當然也有人開始會去「安排」結局,必竟一個想像的故事是可以有許多種結局的。慢慢的,我試著把故事寫出來,並且打了草圖,當時我很想畫一本「大」書,所以開了一個六開大的版面,沒想到這卻影響了後面在製作時的困擾,而當時的我卻是毫不自知的。漸漸的我把圖稿完成,也試著到處去「推銷」它,在不斷的述說《鮭魚大王》故事的同時,我會略略修正故事的內容,也會特別在意聽故事的朋友的表情和反應。也在許多有繪本出版和編輯經驗的朋友建議中,調整不同的圖稿或加畫圖稿,《鮭魚大王》有沒可能成為一本生態保育的書?還是它將成為鮭魚圖鑑?要不要特別指出鮭魚的品種?或不同屬性的差異?看這本書的小朋友可以獲得什麼自然科學的知識?當然上市場盯著魚攤的鮭魚頭猛看,早已是養成了的習慣。

生活中的困頓和苦惱,真像霧氣一樣,在你不注意時就早已包圍著你。我就在許多的「意見和可能」中,迷失在自己的作品裡,而自己卻還拼命的鑽牛角尖。我喜歡這個故事,也對我的圖畫很有信心。可是試了這家又試那家出版社,送出去樣書又退回來,也有不理不睬的。參加這個比賽、那個比賽也都沒有結果。常常在寄件出去時,我早已擬好一段充滿「你們都不瞭解我」的怨氣的得獎感言,預備要用「讓你們知道我的利害」的口氣來說,一直到退了件,才「含怨」吞下這一切。

感謝老天爺!《鮭魚大王》現在由小兵出版社出版,這可是他們第一次出繪本。可是在編輯製作的過程中,小兵讓《鮭魚大王》故事更好閱讀,版面走向更流暢,重要的是讓書中,有許多創作者免不了的「父母對自己生的小孩」般主觀的偏見,得以消失。而我卻經由這本書流浪的過程,心中歷經曲曲折折的情緒起伏,更深一層的認識了繪本創作的本質。

收到小兵出版社寄來的書時,我心裡大聲的說:「《鮭魚大王》終於出版了!真漂亮。」看著書,我眼睛竟然溼溼的,獨自一人坐在工作室裡,情緒激動,久久不能平靜。《鮭魚大王》是我創作二十年來的一份完美報告,而它也將會深深影響我從今天以後的創作。謝謝小兵願意出版我的作品,也謝謝喜歡這本書的朋友,真是對大家感恩不盡!而未來我會讓大家知道什麼叫做「大王」的,哈哈、哈哈、哈哈哈!

 

20120113《 月光》作者的話

夜半過後到清晨三四點,悄悄地出了門。剛開始對屋外的黑暗不太能習慣,模糊不清的只能感覺到物體的形態,還有些黑暗中的陰影,是極目不能看清的。漫溢的恐懼感,就像菟絲子一樣佈滿心頭,這時要是裹足不前那就回家了。不過慢慢的往前走,這些會耽心黑漆漆的地方飛奔而出的野狗也就不見了,心中滿滿的平靜,像從水缸邊突破表面張力流洩而下的靜靜水流。

常常在夢中搭著夜行車,奔馳在漆黑的公路上,車裡沒有其他乘客,而我也沒有目的地。只見司機堅定的往前行,溫暖的南國夜風,從半開的車窗貫入。我睜大眼睛,看著車外什麼也看不見黑乎乎的夜景。

服兵役時的夜哨,溼冷的夜風直穿入領口,忍不住要跺腳來取暖,嘴巴呼出的水氣,一下模糊了眼鏡又立刻散去,樹叢的暗影裡包藏著偶有野狗的嚎叫。但在有月光的晚上,可以看見白日的風景盡退去了色彩,在夜的調色盤上降低了明度和彩度,全都成了混濁的三次色,原本的水彩畫看起來像木版畫。

創作時,暗夜成了固定的工作場,月光是靜靜的音樂,家人安穩的鼾聲,是一個漫遊虛空的旅人最好的陪伴。創作熬夜時的桌燈是刺目現實,按熄了燈,窗外的月光就是矇矓想像了。而工作桌如同寂寞島嶼,孤島上的魯賓遜總是有許多話要對月光說。

只要抬頭可以望見月亮,那麼一方窗景也就不再單調,只要低頭能尋覓得月光就覺得不孤獨,好像有人無微不至的守護你。但是時間卻是神奇的魔術師,用日光一下子就擦亮了夜空,原本掛著月亮的位置只留下灰灰白白的印子,好像魔術師從黑絨布上,突然變走了一枚銀幣。

在天光微亮時,一夜的工作就該像旅程的結束,旅人離開了孤島,伸了伸僵硬腰背,爬進重重棉被沼池中,在妻子暖烘烘的溫暖環抱裡,注意聽啊……在沉沉地睡夢中,夜行車來了,旅人的宿命就是不斷旅行。

 

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201104月

 

 

20111214《貓先生愛釣魚》作者的話

    原本釣魚是我的興趣之一,見到一灘水就趕緊張望水裡有沒有魚,看到有人釣起一尾魚,就問人家那可不可以吃?不論是到寧靜河湖畔釣淡水小魚,或是在波濤起伏礁岩海岸的生猛海鮮,就連只是站在釣客身後伸頭張望,都十分令我興味盎然。

    釣魚是一項「很個人」的行動,在水岸邊一個人和一支釣魚竿,眼前的大水一片,你的目光只鎖定在紅紅一小點浮標上,而全身的感覺只剩下,那期待魚兒吞下釣餌牽動釣線的感覺。用耐心和蓄勢待發的力量,如猛獸將突襲般的沉靜,加上對水面下幽暗世界的想像,「釣魚」似乎是比較屬於是「男性」的活動。所以在兒子的成長過程中,當爸爸的找自然要教他釣魚這堂課,就如同自己小時候跟老爸去釣魚一般。不過長大後,當不當成漁夫是另一回事了,悠游在文學或傳說之中,總不缺乏在大海中和魚龍搏鬥的故事,在男性的世界裡,能縱橫七海的大海男兒,總是「四眼弱雞」如我者,內心中英雄的想像。

    有一天,我突然明白「感同身受」是怎麼一回事了。於是我把手邊上所有的釣具、網子、冰箱、鉛錘、線捲……統統丟了。

    就這樣,我不再釣魚了。

    工作室設置好了之後,春蘭送我一個「正在釣魚樣子的橘紅色貓先生」的小偶,因為春蘭知道我喜歡這三樣東西,橘紅色、釣魚和貓。這個「正在釣魚的橘紅色貓先生」小偶,一付悠閒地表情,笑咪咪的在釣魚,只見他的釣線另一頭沒有魚,卻釣著一個手機。

    咦!貓先生怎麼會釣起一個手機呢?

    我想貓先生應該還是希望能釣到一尾魚吧!貓吃魚、魚吃小蟲,這是再自然不過的事了,釣到一個手機要做什麼呢?

    「喂、喂,魚先生在家嗎?」

    「喂,魚先生你好吃嗎?」

    「喂,給我送來一盤紅燒魚吧。」……

    一個「釣著手機的橘紅色貓先生」小偶,放在書櫃上,好像貓先生正在釣起一本本的書,放在陽臺上,貓先生正釣著遠方的風景;放在廚房碗架上,貓先生正在釣起一個剛剛洗乾淨的咖啡杯,把它放在圖桌上,貓先生正釣起一桌子凌亂的草稿,等一下、等一下,會不會這一張就是我要的畫面呢?那貓先生怎麼釣得一個手機呢?該不會是貓先生正釣起一通電話吧,一通貓先生等了很久的老朋友的電話。

    我想「釣魚」,應該是一項哲學家的工作。

 

20111010沒有文字的繪本 

曾經有一回創作經驗是這樣的:在一本已經創作完成的沒有文字的繪本中,因為頁數的關係,得要去增加一張跨頁圖,那……該加在那裡呢?是加在前面、中間還是後面?

因為沒有文字的繪本,是借由一張一張的圖來說故事的,所以「圖面的結構」是創作者第一個要搞定的東西。但也往往因為是「第一個搞定的東西」,結果卻是最修改不了的地方,這個課題是所有繪本創作者都會至少碰到一次的,最壞的結果是整本書重新來過。

沒有文字的繪本是繪本創作類形中的「特有種」,它會是許多愛畫畫的朋友走入繪本創作的第一本作品,也會是文字創作者比較無法「操作或操控」的部份,反過來說,當然也可以是對繪本文字創作部份較不拿手的人,在創作繪本時最「保險」的選擇。看一本沒有文字的繪本像看一部「默片」,它強迫讀者不只是「閱讀」繪本,進而升級到「欣賞」繪本。

因為沒有文字,圖的部份也得要會說故事才行。沒有文字的繪本在「閱讀」(應該說是欣賞吧)之前,難免會覺得在書頁翻動之間有些「卡卡」的,時不時得前後翻察一下,才能感覺得到順暢的閱讀效果,這種閱讀的經驗原因無他,因為在沒有文字的「說明」之下,讀者是要自己解讀故事的。

反而是創作者單憑畫面的表現,要做到雅俗共賞還真是不容易。尤其是繪本的表現又不像漫畫可以切割畫面來製造連貫的意境,反而是讀者在看書時得要在創作者的「暗示」之下,細細品味畫面的內涵,藉著這些巧妙的「點」的引導,讀者才能很順理成章瞭解了創作者的「微言大義」。

在歷年來的信誼幼兒文學獎中,從「下雨了」、「想念」、「魔術師和兔子」、「一日遊」等,前前後後大約出版了六、七冊左右的沒有文字繪本,其他的繪本出版社也多少有這類代表作品,就像偉大作家在年老時會兒童們寫一本書一樣。顯見這個類型的作品在未來的繪本出版中還是會有人投入創作,所以是不能忽略的。

 

書名:設計圖學

作者:法蘭西斯.金、史帝文.居羅塞克

譯者:林貞吟

出版:藝術家出版社

定價:450

20110427分析式的繪圖

我們喜歡畫圖,沒想到有一天竟要教人家畫圖!教了幾年後漸漸知道,一個人不是喜歡畫、努力畫就會畫的,所以一直在想,有什麼可以幫助學生瞭解畫畫是怎麼一回事的方法。

有一本叫《設計圖學》的書上說,我們想知道一個東西是如何運作的,單看外觀是很難瞭解的,因為我們在畫一件物體時,往往只能描繪它的外觀。書中介紹一種分析式的繪圖方法,可以更進一步的解釋我們是如何去畫一張圖的,相信這個方法可以幫助初學者去掌握要畫的對象。

這個繪圖方式簡單來說是「圖解的」,不只畫物體的輪廓,還可說明物體的原理和構造,可以從整體到各個部分,直到細部。首先選擇一個不要太大但外觀有較多變化的物件,也可以從簡單的幾何的形體開始。在畫圖的過程中先用概略的線條,勾勒出物件的主要軸線和比例大小,讓眼睛慢慢找到正確的位置。過程中用削尖的軟而黑的鉛筆,輕輕的畫出架構草圖,一邊畫一邊用眼睛測量體積,漸漸的產生一個透明的盒子,框住繪圖的物體。在這個透明的盒子中建立3D的立體形體,在繪圖時就算是看不見的位置線也要輕輕帶出。就這樣建構式的畫出物體來,最後再將看的外觀輪廊線,描繪明確就可以了。

試試看,很有成就的,也很有感覺。

 

20110409我們擁有一間工作室了!

工作室名字是「繪本現場」,「現場」是日文裡WORKSHOP的意思啦,「繪本」就是以前大家都叫圖畫書的東西,所以繪本現場就是圖畫書工作室的意思。所以你只要到繪本現場來就會看到一個人在創作繪本,就是這樣!

它位於桃園縣中壢市的市中心,就在一座大樓中的小套房,21樓高面向南,視野開闊光線充足。主要是離住家不遠,走路5分鐘,距離爸媽家則更近,就在隔壁棟大樓。附近有百貨公司,樓下有電影院……

我的太太,在前幾年的辛苦工作之中,累積了一小筆金錢,我們決定對未來投資些什麽,因此就在愉快的心情中進行了這項工作。2010年年中之後,我們就頂著夏天的太陽,開始到處看房子了。待辦完所有的手續,交屋之後在短短的10天中,我們把一切就定位,用迎接2011年的心情開始了工作室的運作,這特別要感謝前屋主留給我們一間非常乾淨的屋子,老爸老媽的關心和長大了的兒子的幫忙。

現在我們有了工作桌、書櫃和滿腦子的構想急着想要完成的心情,在這裡和你分享我們的喜悅,歡迎你有空可以過來坐坐。原本對於人生的願景中,總有些許模糊不清和不很確定的地方,現在有了工作室了,就更毫不遲疑的快樂創作下去了。哈哈哈……原來全世界最幸福的人是我!

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